编者按服饰作为一种非语言交流的媒介，在实现保暖御寒等实用性功能的同时，也反映着着装者的社会地位、审美品位及性别气质。近年来，国际时尚圈中更是掀起“中性化”风潮，潜移默化地影响着人们的性别认同，也体现出女性对自身个性的追求与自信。初期服饰多元化特点与性别气质多元化趋势后，“灰、蓝、绿”的单一色调被打破。1984年上映的影片《街上流行红裙子》充分反映了初期女性意识的变化，女性开始关注外在美，多姿多彩的女性服装时代来临。21世纪以来流行服饰个性化特点与中性化风潮21世纪以来，服装的多元化特点进一步深化，无论品牌、服装定位都展示出多元化发展方向：有活泼明快的少女风，追求自然的森林风，舒适动感的运动风，清新优雅的淑女风，特色多样的民族风，干练简洁的通勤风，非主流的中性风。
服饰作为一种非语言交流的媒介，在实现保暖御寒等实用性功能的同时，也反映着着装者的社会地位、审美品位及性别气质。以来，人们的服饰逐渐突破单一的款式和色彩,呈现出丰富多彩的趋势。在着装风格上不断突破传统性别气质的与区隔，向多元化、个性化的着装风格转变。近年来，国际时尚圈中更是掀起“中性化”风潮，潜移默化地影响着人们的性别认同，也体现出女性对自身个性的追求与自信。
服饰作为一种非语言交流的重要媒介，在实现保暖御寒等实用性功能的同时，也反映着着装者的社会地位、性格品位及性别气质。以来，人们的服饰逐渐突破单一的款式和色彩，呈现出丰富多彩的着装风格。本文利用社会性别的分析方法，对以来流行服饰的变化进行分析，从中窥探性别意识的变化。
后，“灰、蓝、绿”的单一色调被打破。一时间，蝙蝠衫、棒针衫、滑雪衫、喇叭裤成为风潮。鲜艳的色彩、展现女性特色的款式，使得女装开始向时装化转变。多样性、多元化是这一阶段女性服饰的特点。1984年上映的影片《街上流行红裙子》充分反映了初期女性意识的变化，女性开始关注外在美，多姿多彩的女性服装时代来临。
20世纪80年代末期，健美裤的流行反映了中国女性的意识。大众开始追求凸显女性性别特质的美感。至20世纪90年代后期，国内服饰全面，袒胸露背不再被非难，而成为时尚。风情成为现代都市女性追求的另一个方面。“给身体多一分关心，多一分体贴，多一分柔媚”的内衣时尚渐渐为国人认识和接受。同时内衣时尚开始超越原有的概念，不再仅仅属于闺房，也不再是简单的身体防护，成为女护自己增添生活情趣的一种体现。内衣外穿也逐渐成为一种时尚。一是为了展示自己窈窕的身材，青春的靓丽，实际上也反映了现代年轻女性已经由传统的内敛型性格向外向型性格的转变，更加重视自己的身体曲线。同时，内衣市场的繁荣也说明了中国女性对自身的认同、重视和爱护。
一方面，这一时期的大众审美在一定程度上依然受传统思想的影响，符合男权审美的女性形象颇受欢迎，展现出性别特质向传统性别规范回归的趋势。电视剧《渴望》中刘慧芳式的女性广受欢迎，她身上所具有的传统女性美德——善良、温柔、宽容、隐忍得到普遍肯定与赞扬。传统男性气质也极大回归，日本电影《追捕》中缄默、刚毅、、勇敢的男性英雄形象深受国人喜欢，演员高仓健因此成为“硬汉”代表受到广大女性追捧。据报导，当年有服装厂生产高仓健剧中同款风衣10万件，半个月就销售一空。
另一方面，随着女性受教育程度上升和就业比例提高，女士职业装、西服套裙也开始流行。上班族女性经常穿着挺括的套装，透露出成熟干练的气质，代表着女性可以自强自立，以自己的能力体现自身价值。这一时期的服装都用垫肩加宽肩膀，在呈现女性特质的同时，也显示出“妇女能顶半边天”的能干、强势的风采。
此外，随着中国市场化程度的提高，中国风的着装风格开始流行。经历了10多年外来服饰的冲击，人们的着装风格开始有了对民族服饰的关注，“民族的就是世界的”观念凸显。20世纪末人们再度回眸、注视中华本土民族性服饰：旗袍、蓝印花布、刺绣、扎染、唐装，利用传统纹样的设计，将现代服饰工艺与传统风格融合，端庄不失妩媚，令人惊艳不已。在色彩上中式服装追求艳丽的效果，大红大紫，明调，皆可搭配成衣，因此与西式服装比较起来更醒目，更有特色。在这一时期出现了很多本土服装设计师，也出现了很多原创服装品牌。比如,梁子创立的服装品牌“天意TANGY”，王一扬主持设计的“素然ZUCZUC”，这些品牌的服饰都深受消费者青睐。范冰冰与王学兵